培训-色彩创意

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培训-色彩创意

色彩基础

　　著名的色彩学家，约翰内斯.伊顿（瑞士）说过：如果你能不止不觉的创作出色彩的杰作来，那么，你创作时就不需色彩知识。但是，如果你不能在没有色彩知识的情况下创作出色彩的杰作来，那么你就应当去寻求色彩知识。

　　下面为大家介绍一下应用广泛的色轮：

　　色彩有三个基本的要素：

　　还有一个重要的概念：补色——互相混合后变成白光的这两种色光称为互补色。互补色在色轮上遥遥相对。

　　本栏目是节选自“上海人民美术出版社”的《色彩艺术》，作者：约翰内斯.伊顿[瑞士]，杜定宇译。因为本站只是节选。目的是让更多的网友认识此书，认识色彩艺术。为了保证原书的完整性，站长把原书目录列于下：

色彩物理学

色彩实体与色彩效果

色彩的协调

主观色调

色彩设计理论

十二种色相色轮

七种色彩对比

色相对比

阴暗对比

补色对比

同时对比

色度对比

面积对比

冷暖对比

色彩调和

色彩球体与色彩星状

色彩和谐与变化

形状与色彩

色彩的空间效果

色彩印象理论

色彩表现理论

构图

冷暖对比

　　将温度感觉和视觉领域的色彩感觉说成一会事，看来可能是奇怪的。但实验已经表明：在粉刷成蓝绿色的工作室里和粉刷成红橙色的工作室里，人们对冷热的主观感觉相差5-7度。

　　回到色轮上，黄色是最亮的色相，紫色则是最暗的，也就是说，这两种色相具有最强烈的明暗对比。在黄紫色轴线的右角，可以看到红橙色对蓝绿色，这是冷暖对比的两个极端。红橙色或是朱红是最暖色，而蓝绿色或氧化锰是最冷色。一般说来，暖色是指黄、黄橙、橙、红橙、红和红紫；冷色是指黄绿、绿、蓝绿、蓝、蓝紫和紫色 。然而这种划分很容易将人引入歧途。白色和黑色两个极端代表最明和最暗，而所有灰色都是按照它们同更亮或是更暗的色调对比才显得或亮或暗。与此相仿，蓝绿色和红橙色是冷色、暖色的两个极端，它们总是分别代表冷色和暖色。然而，色轮中介于它们之间的可能是冷色，也可能是暖色，这取决于它们是同更暖还是更冷色调相比较。

　　冷暖特性还可用若干相应的术语表示：

冷 　　暖

　　上述种种印象表明了冷暖对比的多方面表现力，这种对比可以用来创造高度的画面效果。

补色对比

　　如果两种颜料混合后产生中性灰黑色，我们就称这两种色彩为互补色。从物理学上说，两种互补光混合在一起产生白光。

　　两种这样的色彩组合成奇异的一对。它们既相互独立，又相互需要。当它们靠近时，能相互促成最大的鲜明性；当它们调和时，就会象火同水那样相互消灭，变成一种灰黑色。

　　一种特定的色彩总是只有一种补色。再我们的色轮中，补色通过直径遥遥相对。

　　对每一种色相来说，光谱中所有其他色彩的总和就是这个色相的补色。

　　互补色如果在比例上使用得当，就会产生一种静止的固定形象的效果。

　　每种互补色都有它自己的独特性。例如：黄／紫不仅呈现出补色对比，并且表现出极度的阴暗对比；红橙／黄绿是一对互补色，同时也是冷、暖的极度对比；红色和绿色是互补色，这种饱和色彩有着相同的明度。

同时对比

　　同时对比产生于这样的事实：看到任何一种特定的色彩，眼睛都会同时要求它的补色，如果这种补色还没有出现，眼睛就会自动的将它产生出来。正是由于这个事实，色彩和谐的基本原理才包含了互补色的规律。

　　补色的同时产生，是作为一种感觉发生在观者的眼睛中的，并非是客观存在的事实。

　　同时对比效果不仅发生在一种灰色和一种强烈的有彩色之间，并且也发生在任何两种并非准确的互补色彩之间。两种色彩分别倾向于使对方向自己的补色转变，因而通常着两种色彩都会失掉它们的某些内在特点，而变成具有新效果的色调。

歌德说过：同时对比决定色彩的美学效用。

当一种补色色相被十二种色相色轮中的左侧或右侧邻色所取代时，这种同时对比效果就发生在纯色度色彩之间。举例来说，由于紫色是在黄色的对面，我们就用红紫或蓝紫来代替，同时对比效果可以借助于面积对比而加强。

色度对比

　　饱和或色质指的是色彩的纯度。色度对比就是在纯度的强烈色彩同稀释的暗淡色彩之间的对比。由白色光通过棱镜产生的色相是最大的饱和色，或撑色相的最强度。

　　色彩可以用四种不同的方法参淡：

一种纯度色彩可用白色参淡。这可以使其特性多少趋向冷调。

一种色彩可以用黑色来掺合。黑色会剥夺色彩的光亮质感。他可以使色彩脱离光亮，并且早晚会使它们黯然无光。

一种饱和色彩可以同白色和黑色，或者同灰色混合而参淡。把灰色同一种饱和色彩一混合，就会得到光亮相等的，或较明或较暗的色调；但是在任何情况下，这些色调都不如相应的纯度色那样强烈。参入灰色会使色彩或多或少地变得暗淡和中性化。

纯度色调可以用相应的互补色而参淡。如果将黄色加到紫色上，就可得到介于淡黄和深紫之间的色调。

　　当一种混合色包含有三种原色时，所得到的色相就具有一种无光泽的、掺淡了的特性。

面积对比

　　面积对比是指两个或更多色块的相对色域。这是一种多与少、大与小之间的对比。

　　色彩可以组合在任何大小的色域中。但是，我们要研究在两种或两种以上的色彩之间应该有什么样的色量比例才算是平衡的，也就是不让一种色彩使用的更为突出。

　　两种因素决定一种纯度色彩的力量，即它的明度和面积。

　　歌德为这些明暗色调变化拟定了一个简单的数字比例：

　　歌德的光亮度的数字比例如下：

黄：

橙：

红：

紫：

蓝：

绿

９：

８：

６：

３：

４：

６

　　因而原色和间色的和谐色域如下：

黄：【更多免费素材，微信lbgzkf1】

橙：

红：

紫：

蓝：

绿

３：

４：

６：

９：

８：

６

　　和谐的色域产生静止而安然的效果。当采用了和谐比例之后，面积对比就会被中和。

　　只有当所有色相呈现出它们最大的纯度时，这里所说的比例才是有效的。

　　如果在一幅色彩构图中使用了与和谐比例不同的色域，从而使一种色彩占支配地位，那么取得的效果就会是富于表现性的。

　　在黄绿色中的红色块。黄绿色的面积较大，但是由于红色不是黄绿色的确切补色，面积对比的效果就为同时对比的效果所增补。红色不仅得到加强，而且它的红性也明显地变更了。

　　面积对比的特性，它可以变更和加强任何其它的对比效果。

色彩的和谐与变化

　　这里所说的色彩和谐，指的是根据能够作为构图基础的系统的色彩关系来发展主题的那种技巧。

　　色彩的和谐可以由两种、三种或更多种的色调组成：

两种色组：

三种色组：

四种色组：

六种色组：

色彩印象理论

　　在白昼光中，用红光照射白色物体，产生绿色阴影。绿色光照射则产生白色阴影，而紫色光照射则产生黄色阴影。

　　在白昼光下，每一种彩色光线都产生它的补色阴影。【更多免费 素材，微信lbgzkf1】

　　关于色彩阴影所做的进一步实验中，得出了以下惊人的结果：【更多免费素材，微信lbgzkf1 】

在没有白昼光的情况下，用红光照射物体，产生黑色投影，蓝光和绿光照射下的物体投影也是黑色。

在没有白昼光的情况下，用两种彩色光线照射物体。用红光和绿光时，红光产生绿色投影，绿光产生红色投影，两个投影的交叉处产生黑色，而绿光和红光的混合则产生黄色。用红橙色光和蓝绿色光时，红橙色光产生蓝绿色投影，蓝绿色光产生红橙色投影。两个投影的交叉处是黑色，这两种照射色光的混合色则是淡紫色。当照射光石绿色和蓝色时，绿色光线产生蓝色投影，蓝色光线产生绿色投影。两个投影的交叉处是黑色，混合色光是蓝绿色。

当使用三种照射色光——红橙色、绿色和蓝绿色时。红橙色光产生蓝绿色投影，绿色光产生淡紫色投影，蓝绿色光产生黄色投影。三个投影的交叉处是黑色。三种彩色光线的混合产生白色背景。

形状与色彩

　　形状有其自身的“伦理美学”，有其表现价值。在一幅作品里，形状和色彩的这些表现特性是同时发生作用的，就是说，形状和色彩的表现力是相辅相成的。

　　正如红、黄、蓝是三种基本色彩那样，三种基本的形状——正方形、三角形和圆形可以确定为具有突出表现价值的形状。

　　正方形的实质是同样长度的两条横向线和两条垂直线的交接，它象征物体、重力和严明的限度。埃及象形文字中表示“田地”的词就是一个长方形。在画长方形的直边和直角而且作为运动加以体会时，就会感到一种显著的紧张。凡是以横向线和垂直线为特征的形状，都可能和正方形相似，包括十字形、长方形、希腊回文饰以及由它们派生出来的形状。

　　三角形的本质就是三个交接的对角线。它的锐角产生一种好斗的和进取的效果。三角形同一切有对角线特点的形状相似，如长斜方形、不等四边形、锯齿形以及由它们派生出来的形状。它是思想的象征，在色彩中，它的无重量的特点同明澈的黄色相称。

　　圆就是一个以不变的距离绕着平面上一个给定点而运动的轨迹。同正方形所产生的尖锐紧张的运动感相比，圆产生一种松弛平易的运动感。它是一种精神象征，在它自身之内完整的进行运动。古代的中国人就用圆形建造庙宇，而皇帝的宫殿则用四边形建造的。太阳的星象象征是一个中心有一点的圆形。

　　概括地说来，正方形象征静止的物体；辐射状的三角形象征思想；圆形则代表永远运动的精神。如果我们寻求同间色相适应的形状，就会为橙色找到不等边四边形，为绿色找到球面三角形，为紫色找到椭圆形。（如图所示）

　　特定的色彩同相应的形状的对等关系包含着一种类似因素。当色彩和形状带表现中想一致时，它们的效果就是加色法。一幅主要由色彩决定其表现力的图画，应该从色彩着手发展形状；而一幅强调形状的图画，则应根据形状决定着色。立方主义画家对形状特别感兴趣，因而就相应减少了色彩数量。表现主义画家和未来主义画家把形状和色彩都用作表现手段；印象主义画家和塔希主义画家为了偏爱色彩，而使形状解体。

色彩的空间效果（一）

　　一种色彩的空间效果可以是几种成分构成的。在深度方面起作用的力量存在于色彩本身。这种力量可以在明暗、冷暖、色度或面积对比中表现出来。此外，空间效果还可以由对角线和重叠产生。

　　早在１９１５年， 对色彩深度效果的研究使作者得出这样的结论：黑色背静山上六种基本色相的深度渐次变化符合黄金分割的比率。

　　黑色底上的任何明亮色调都会按照它们的明亮级数向前推进。在白底上，效果则相反；明亮色调固守在背静的平面上，而接近黑色的暗色则以相应的级数向前突出。

色彩的空间效果（二）

下面以一些图例来说明其它深度效果。

　　此图是黄色在红橙色和蓝色之上，蓝色在上，红色在下。黄色向前挺进，红色和蓝色向后缩，蓝色比红色后退更甚。由于黄色盖过中线，其造型效果得到加强。

　　此图和上图的安排相同，只是蓝色在下，红色在上。这次，红色将蓝色向前推进。它自身停留在深度之内。这样我们就可看到，位置在背静的上部或下部是可以明显的影响色彩深度的。

　　同等明度的三种色彩。这使得它们的深度效果大为变弱。

　　这两幅图表现了白底上和黑底上的黄色和蓝色。蓝色形状重叠在黄色之上，在二图中都显得更为突出。在右图中，蓝色与黑色背景相接合，它的深度效果要比在左图中弱些。

　　此二幅图，形状同前，但黄色重叠在蓝色之上。黄色同白色背景融合，减弱了它的造型效果；然而在黑色背景上，黄色和蓝色的自然深度特性都得到充分体现。

　　在此二幅图中，同样的形状不重叠的出现在白色和黑色上。在白底上，蓝色看来象底子上的凹洞，而黄色则有点向前突出。再黑底上，蓝色浮动于背景之前，而黄色却明显的向前推进。

　　这几个实验只能对画面的深度幻觉问题作一些提示。要把色彩作为深度的因素来估价，就必须用这些比较来训练自己的视觉。柯罗曾经说过：“不要在画面上留下凹洞！”或者我们可以说，画家必须对深度效果非常小心。

色彩表现理论——黄色

　　黄色是所有色相中最能发光的色彩。当我们用灰色、黑色、或紫色把它涂暗时，它就失去了这种特色。黄色可以比作一种较为浓密和厚实的白色。这种带黄色的亮光越是画的浓和暗，它就越发类似于黄橙色、橙色和红橙色。我们看到的红色，就是带黄色的停止点，红色中就有看不见得黄色。在黄色到红色的色带，我们看到橙色，它是作为光线和物质的最强最集中的互相渗透点而存在的。金黄色以亮光的力量显示出物质的最高纯度化，这种光是难以捉摸的辐射光，缺乏透明性，但因它全然在颤动而似乎没有重量。黄金从前在绘画中用的很多。它代表鲜明发光的物质。拜占庭镶嵌细工的金黄色殿宇，早期大师们绘画作品的背景，都是来世的、不可思议的奇异事物的象征，是太阳与光明的王国。圣徒的金黄色辉光是他们换貌成神的象征。这种效果上的成就就被认为是亮光创造的氛围。而这种天国的亮光只有用金黄色才能象征出来。

　　通常讲话中所说的“领悟”，指的是认识到了以前隐藏的真理。如果说某人“高明”就是认为他有才智。因此黄色这种最辉煌、最明亮的色彩，在象征意义上是同领悟和知识相适应的。

　　正如真理只有一条，黄色也只有一种。掺了假的真理就是败坏了的真理，非真理。因此掺淡了的黄色表现的就是嫉妒、背叛、怀疑、不信任和缺乏理智。

　　另一方面，在同暗色调对比时，黄色就是一种辉煌欢乐的色调。

图１

图２

图３

图４

　　上面四幅图表现了在用各种不同的色彩做底并置时，相同的黄色在表现上可能有怎样的变化。（图１）是白底上的黄色。黄色看上去暗淡而无放射光。白色将黄色推到一种从属的位置。如果将黄色和白色互换一下，两种色彩都会取得不同的效果。

色彩表现理论——红色

　　十二种色相色轮中的红色既不带蓝也不带黄。它那不可抗拒的光辉不易丧失，然而又特别易变，接近于各种不同的特点。在它向淡黄或淡蓝变化时，又是非常敏感的。发黄的红色和发蓝的红色都展现出变调的巨大能力。

（图１）

（图２）

（图３）

（图４）

　　在上面四幅图中，我通过各种同红橙色的色彩对比，试图说明一种红色在表现上可能产生怎样的变化。

　　我们图例中红橙色的不同效果只说了它的表现潜力。红色同黄色不同，它有非常丰富的变调可能，因为它可以在冷与暖、模糊与清晰、明与暗之间进行广泛的变化，而不会毁坏它的红色特性。红色能够表现出介乎于邪恶与崇高之间的各种效果，从在黑底上表现出的恶魔般凶险的红橙色，直到天使般可爱的粉红色。只有那种稀薄的、透明的、空气般的东西对红色是个禁区，因为那是蓝色占据至高地位的区域。

色彩表现理论——蓝色

　　纯度蓝色是一种不包含黄色或红色的色彩。

　　当蓝色处理的昏暗时，它就象征迷信、恐惧、痛苦与毁灭，可能它总是指向漠然超越的领域。

　　下面说一下不断变化的色彩对比中蓝色效果的变化。

色彩表现理论——绿色

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　　绿色是介于黄色和蓝色之间的中间色。绿色中包含的黄色多些或蓝色多些，它的表现特色就发生变化。绿色是间色的一种，产生于两种原色的调和。但是要想把两种原色调和的分量相当，也颇为困难。

　　绿色是植物王国的色彩，神秘的叶绿素包含着光合作用。当阳光照射到地球时，水和空气就放射出它们的分子，于是实体化了和知觉能力就长出绿色。绿色的表现意义是丰饶、充实、宁静与希望，以及知识与信仰的融合渗透。当明亮的绿色被灰色所暗化时，就容易产生悲伤衰退之感。如果绿色倾向于黄色，进入黄绿色范围，我们就会感到自然界朝气蓬勃的青春力量。在春天或初夏的早晨，如果没有黄绿色，没有对夏季果实的希望和欢乐，那是不可想象的。【更多免费素材，微信lbgzkf1】

　　可以用橙色把黄绿色的活力增加到最大程度，虽然这时它容易具有粗劣卑俗的性质。

　　如果绿色倾向于蓝色，它的精神成分就增长了。锰蓝代表蓝绿色的最丰富色相。这种碧蓝色是冷色的极端，正如红橙色是我们色彩世界的暖色极端。在绿色和蓝色的对偶中，它具有一种冷色的生动有力的扩展性。

　　绿色的转调领域非常广阔，可借各种对比取得许多不同的表现价值。

色彩表现理论——橙色

色彩表现理论——紫色

　　要确定一种标准紫色，即既不带红也不带蓝，是极端困难的。许多人对紫色的明暗程度缺乏分辨力。作为黄色或称知觉色的相对色，紫色是非知觉色——神秘、给人印象深刻，有时给人以压迫感，并且因对比的不同，时而富有威胁性，时而又富有鼓舞性。当紫色以色域出现时，便可能清楚地产生恐怖感，在倾向于紫红色时更是如此。歌德说：“光投射到一幅景色上，就暗示着世纪末日的恐怖。”

　　紫色是象征虔诚的色相，当深化暗化时，又是蒙昧迷信的象征。潜伏的大灾难就常从暗紫色中突然迸发出来。一旦紫色被淡化，当光明照亮了蒙昧的虔诚之色时，优美可爱的晕色就会使我们心醉。

　　用紫色表现混乱、死亡和兴奋，用蓝紫色表现孤独与献身，用红紫色表现神圣的爱和精神的统辖领域——简而言之，这些就是紫色色带的一些表现价值。许多植物都有黄心的淡紫色嫩芽。

　　一般的说，所有的淡色都代表生活中比较光明的方面，而暗色则象征黑暗与反面的势力。

色彩设计哲学

无论你是个怎样的死硬派，你不得不承认色彩和生活的亲密程度，差不多到了难舍难离的地步。小如每天上班该穿着什麽颜色的衣服，大如设计一国之国旗应用什麽颜色，全反映出色彩在我们的生活中，担当了个吃重的脚色。事实上，除了黑白影片的人物外，没有人可以生活在一个无色世界中。色彩令这个世界变得缤纷，它能改变我们的心情，影响我们对某事某物的看法。企业因此愿意把花绿绿的钞票投资在设计代表企业的颜色上，设计师绞尽脑汁去表现每种颜色的特质，为的是他们相信，在你和颜色相遇的一刹那，你可以意会到在那或温柔，或暴烈的色彩底下，它所传递给你的讯息。

色彩密码

色彩牵涉的学问很多，包含了美学、光学、心理学和民俗学等等。心理学家近年提出许多色彩与人类心理关系的理论。他们指出每一种色彩都具有象徵意义，当视觉接触到某种颜色，大脑神经便会接收色彩发放的讯号，即时产生联想，例如红色象徵热情，於是看见红色便令人心情兴奋；蓝色象徵理智，看见蓝色便使人冷静下来。经验丰富的设计师，往往能藉色彩的运用，勾起一般人心理上的联想，从而达到设计的目的。

色彩象徵

红——血、夕阳、火、热情、危险

但心理学家也留意到，一种颜色通常不只含有一个象徵意义，正如上述的红色，既象徵热情，却也象徵了危险，所以不同的人，对同一种颜色的密码，会作出截然不同的诠释。除此之外，个人的年龄、性别、职业、他所身处的社会文化及教育背景，都会使人对同一色彩产生不同联想。蔡启仁先生举例，好像中国人对红色和黄色特别有好感，就多少和中华民族发源於黄土高原有点关系，是故在不同文化体系下，色彩会给设定为含有不同特定意思的语言，所表达的意义可能完全不同。

新一季流行色

下一季会流行什麽颜色？蔡启仁先生说黑色仍会继续流行，而另一种将会是明亮的绿色系列，到时，我们大概会见到一片亮丽的绿四处跳跃。

流行色彩

色彩心理不过是其中一个选择条件，还有其他的原因左右设计师的决定，其中一个极普遍的因素便是潮流。当某个时期，某种颜色或某系列的颜色成为当时社会上的主流偏好，设计师设计新商品时，便不免会较容易倾向选择那些流行色彩。但是，是谁决定哪些是流行色？流行色的研究，是近半世纪的一门新兴学科。蔡启仁先生指出，世界上有一个国际流行色委员会，专门研究色彩的潮流。每年，委员会会对世界各地的流行色调加以研究分析，预测哪些颜色会成为国际流行色，提供设计师参考。

意念为体　色彩为用

翻开任何一本有关色彩设计的书，都有谈到一些运用色彩的基本技巧，诸如注意冷暖色的对比，色彩分布的平衡，颜色的统一和谐等。但有趣的，是差不多没有一本书提过意念和色彩设计的关系，也许作者认为意念是设计之本，不用特别多谈也应留意到吧。但他们大概忘记了色彩的魔力有多大，当你面对数以千计的颜色时，那一阵子的兴奋，那一瞬间的眼花撩乱，足以令你完全忘记最初想要表达的是什麽，真正要突出的是什麽。於是我们会「有幸」目睹一些色彩很丰富，视觉效果很好，但却不知它的真正卖点是什麽的东西。

色彩情味

自从出现了电脑绘图软件，电脑俨然成了设计师最忠实的作战伙伴。看着设计师的双手在键盘上飞快的跳跃，电脑显示器上的设计瞬间变化，色彩纷陈，情景煞是好看。无疑电脑使设计工作变得更方便，设计师可以很快就把脑海中设想的东西具体化，轻易做出很多效果，设计师可发挥的空间也相应增加。不过，在电脑应用普及的同时，我们不能否认一个事实，就是设计中的人性部份越来越少，电脑占的比重越来越多，作品看起来好像缺少了点感情，欠缺情味。

了解色彩

色彩三属性

色相（Hue）：简写H，表示色的特质，是区别色彩的必要名称，例如红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等。色相和色彩的强弱及明暗没有关系，只是纯粹表示色彩相貌的差异。

两种三原色

色彩设计和印刷

色彩和印刷的关系极端亲密，可不幸的是设计师经常忘记了印刷。设计师和印刷师傅是一对欢喜冤家，他们「擦出火花」的场面司空见惯。设计师考虑了各方面的因素，千挑万选了几种颜色，但偏偏到印刷时就做不出预期的效果，印刷师傅心里也暗暗埋怨设计师天马行空，不管设计是否可行。蔡启仁先生对这一点有很深的体会，他觉得一个设计师一定要多了解印刷。很多设计师，特别是新入行的，他们不了解印刷的过程，於是到付印时便出现一些本来可避免的错误。